文化|茅盾文學獎獲獎作家談 王蒙:想念真正的文學
2015年08月20日 10:42
來源:人民網-人民日報
第九屆茅盾文學獎8月16日揭曉,格非《江南三部曲》、王蒙《這邊風景》、李佩甫《生命冊》、金宇澄《繁花》、蘇童《黃雀記》等5部長篇小說獲獎,我們特約請5位獲獎作家講述他們的創作歷程與創作理念,分享他們對文學變遷與時代脈動的觀察、思考。

金宇澄

金宇澄作品
金宇澄:愛以閑談消永晝
一部長篇從初稿到完成,到交付第一讀者——出版社編輯,聽取意見,再到出版,最后到獲得讀者的評論,這個過程一般要經過幾年的時間。《繁花》走的是另一條路,從初稿五百字起,就開始接收網上不間斷的讀后感,一直伴隨它到最后的完成。這是網絡現場的魅力——寫作是給讀者讀的,寫了之后可以立刻被閱讀,寫完一段就能獲得讀后感,這對作者來說,是極為愉快的感受,一種始終被閱讀的奢侈。
直面讀者的方式,是西方的經典傳統,作者寫了一段,習慣是念給朋友聽,這也是現今我們很流行的“文學朗讀會”的前緣。后來一度改為狄更斯式的“小說連載”,同樣隨寫隨發,從寫出第一個字開始,直面讀者,整個過程都有讀者陪伴。民國初年我們不少小說正是這樣寫的,讀者同樣會給作者去信,講自己的讀后感。 不過,再之后寫小說,我們就變為埋首于書齋的一種安靜沉默的方式了。
在網上寫小說不用真名,同樣來自連載的傳統,這是一種非常打開的狀態。作者仿佛換了一個人,那么愉快又那么迫切地去回憶,這是平常很難有的機會——忽然之間,你所有的名目都消失了,你不再是你。但你又始終在讀者的關注下,每天寫一節,每一節的結尾處理就會有一種現場感——作者非常緊張,又有高度的表現欲,與讀者之間是吸引與被吸引的關系。雖然《繁花》初稿經過數次改動,但成書后節與節的劃分仍然保持了原貌,現在書中的每一節都是當時每一天寫的,這同書齋里獨自寫作時每一節的處理完全不同。
意識到每天的更新文字,始終暴露在讀者眼前,那種愉快的程度難以言表?;蛘哒f,讓你產生出一種超常的謹慎和警敏,調動全身心投入,逼出自己所有的經驗和力量,仿佛什么沉睡的記憶都醒過來,進入了一種更安靜也更喧鬧的狀態里,與你的人物故事一起緊密呼吸。最佳的階段,是你變得心事重重,茶飯不思,寢食難安,不吐不快,除了趕回家寫字以外,沒有任何的興趣。我常開玩笑說,這大概類似懷孕的感受,整個人都不對了,不過是一種幸福。
此外就是閑談,就是中國傳統的“愛以閑談而消永晝”。我眼中的作者和讀者,確實需要這一類閑散的空間。我喜歡博爾赫斯的看法:“正如《一千零一夜》一樣,旨在給人感動和消遣。”對讀者來說,感動和消遣是閱讀最重要的部分,是文學允許的一種方向。記錄生活的特殊性和平凡性,是文學永恒的方向。
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